连接封面和封底的狭长部分叫“书脊”或“封脊”。画册的正文部分形成一定的厚度，经过装订后形成了书脊，它能对画册的装订起到保护作用，书有多厚，书脊就有多宽。现在画册的种类很多，要想把每本书的封面都展示出来，需要很大的空间，就算是书店和图书馆也很难做到，尤其是在家庭中。人们通常是把画册竖着放在书架上陈列，这时画册设计露出的部分就是书脊了，人们也只有通过书脊的设计特征来查阅画册，所以有人说封面是画册的第一张脸，书脊是画册的第二张脸。
      画册书脊的构成元素：书脊的构成元素：画册名称、作者姓名（外国作者要标明国籍和译者姓名）、出版社名称和标识等。
     书脊的面积通常是一个比较狭长的平面，但它又包含这么多的文字元素，所以它的版面编排形成了一定的规律性。一般书名放置在上半段的位置，作者名放在中间部位，出版社名称和标志放置在下半段的位置。除了画册设计名称必须出现在书脊上，其他文字元素比较灵活，比如现在有一些出版社规定书脊上不放作者名，那么设计时画册设计名称就占了上段和中段的位置：有的画册在书脊上不印出版社的名称，只印出版社的标志：有一些系列丛书，在书脊上还要放上丛书名，再加上书名、作者名、出版社名，这时书脊的内容就更多了，通常把丛书名称放在最上部，但从字体样式、大小、颜色上还是要突出画册设计名称，以画册名称为主要设计元素。一般书脊上的文字排列以竖直排列为主，如果文字太多，可以分为两段或几段排列。《面子》的书脊设计，打破常规的书脊设计惯例，文字以横排形式出现，而且加了较长篇幅的文字，用较小的文字排列在书名下方，使其和书名成为一个整体，出版社以单列的形式放在书脊下方，整个中山画册设计看上去新颖独特。书脊设计，文字以书脊为中心进行排列，每一行文字的长度都不一样，颜色做了由黑色到金色的渐变。单看书脊的话，看不到完整的画册设计名称，而封面上通常写画册名称的位置是空白的，打破了常规的版面编排，使封面、书脊和封底自然而然的融为一个整体。
     画册书脊设计的方式：很多书陈列在书架上，人们要靠书脊来找到自己需要的画册，它虽然面积很小，但我们不能忽略它在画册整体设计中的重要地位。我们可以综合运用各种艺术设计语言，来做出有创意的书脊设计，从而为整个画册设计增加亮点。
     书脊的特殊处理方式。《十人十色》的书脊，设计采用了裸露的方式，打破了常规书脊有书名、作者名、出版社名的设计方法，将书脊装订部分完全露出来，露出了各种颜色的书芯，装订线也用了丰富的色彩，和封面上的颜色处理风格一致，同时也正好符合了《十人十色》的寓意。
     《NEW VOICE-AGI 04/05》新会员作品集，采用了古代画册的线装形式，但在此基础上又做了变化，在书脊处设计了一只耳朵的形象。这种方法主要强调书脊的装饰性，可以根据画册设计的不同内容性质，选择不同的材料作为装订线，如皮绳、塑料绳、各色丝线、缎带等，来丰富画册的表现形式。《ALIBER》的画册，利用了六种颜色的线进行相互穿插，还在线上打结，和画册的整体设计风格非常吻合，并且体现了材质美。
     对于系列丛书的书脊设计给我们提供了一个更大的空间。因为它们的共性很强，设计时可以把它们看成一个完整的平面，利用图形类的元素组成一幅完整的画面，强调丛书的整体性、系列性。《中国现代陶瓷艺术》函套，书脊将陶艺家高振宇的青瓷器皿的归纳图形，每册书的书脊为其中一部分，整套书和起来形成一个完整的图形，表现出浓厚的和谐之美。《DOMUS 1928》的书脊，也用了相同的手法设计。利用相同的版式，不同的色彩来表现系列丛书中的不同类别，也是常用的表现手法。《W 3DNI》的书脊，这是一套旅游丛书，每本书的版式设计是一样的，通过利用不同的颜色来表现不同的地域风情。