序言，又名“序”、“前言”、“引言”，是放在著作正文之前的文章，古代多置于正文之后，称“跋”或“后序”。序言是介绍评述一部著作或一篇文章的文字，是说明画册设计著述或出版旨意、编次体例或作者情况等内容的，也包括对作家的评论和对有关问题的研究阐明。由作者自己写的序，内容多是说明画册设计的内容，写作缘由、经过、旨趣和特点；别人代写的序，内容多为介绍和评论该书的思想内容和艺术特色。无论哪一种序都对读者阅读起到了指导的作用。一般序言的字多是用和正文一样或比正文小的字号。
    无论是自己写的序还是别人代写的序，都是相对比较严肃的，所以版式、构图等设计多数较严谨，为避免太过呆板，可配点、线、面等简单图形或单色的图案，但要以不影响文字的阅读为前提。当然，根据画册设计的内容和性质的不同，也可以灵活变化。
    一个企业宣传册的前言，淡雅的山水图案表示企业历史悠久，一本厚重的打开的画册放在右侧，相对于背景和文字，立体效果很强，非常突出，代表企业文化底蕴的雄厚，和对文化的重视：书上方的文字用了比前言里文字大的字号，突出强调了企业的文化理念，再配上段落整齐的文字，使整个画面清晰、简洁，不失书卷气息。
    《靳埭强设计奖》序言，占用了两页版面，而且把两页版面作为一个整体进行设计。文字分为中英文两部分，以中文为主，所以中文部分放置在版面中央，英文部分打破常规，改变了文字阅读方向。整个版面看起来既不失庄重典雅，又有别具一格的特点。
    《中国大学生美术作品年鉴》的序写在左页，白色页面和右页形成对比，在书口中间位置加了一个黑色块，来平衡整个页面的视觉关系，文字围绕黑色块书写，在画面中形成一个灰色的面，使整个画面有完整的黑白灰关系。画面中最生动的地方是黑色块上的竖排文字和“序”字，在画面中既形成了色彩对比关系，又呼应了大小对比关系，有了它，画面更生动，更有灵气。
  《CS攻略详解》的前言，把文字排列成火焰状，红色字体最大，段落最大，黄色文字其次，褐色文字排在最下方，字体最小，段落最小。通过不同的色彩，字体大小、段落大小的变化，使这个爆炸效果更生动，很有视觉冲击力，和文章的内容相得益彰。突破常规，打破了人们对前言、序的设计应该严肃的固有观念。
     目录：中山目录设计是全书内容的索引和纲领，与页码同时使用，显示画册结构层次的先后。设计要求条理清楚，能够有助于迅速了解全书的层次内容。
     目录一般放在扉页或前言的后面，也可以放在正文之后。工具画册设计必须放在前面，方便指导阅读。目录一般由页码数字、篇章节名和表示二者关系的符号组成，符号通常采用点、线。要做到页码、点线、篇章节名上下一致对齐，这样才能保证目录的准确性。
     目录的设计不是一成不变的，可以根据画册设计的内容和风格进行新的创意，打破一些习惯性思维。过去的目录编排，都是前面是章节名，后面是页码，中间用虚线联结，排列整齐有序。现在的方法越来越多，除了原来的方法外，还可以采用竖排：从目录到页码中的虚线被省去：缩短两者间的距离：或以开头取齐：或以中间取齐。目录的排列也不都是满版，而作为一个面根据书装整体设计的意图而加以考虑。有的设计讲究的画册和杂志，在空白处加上合乎构图需要的小照片、插图等，充实内容，增加美观程度和提高视觉的兴趣性。
     根据章节的级别来安排字体的大小，使人一看层次清晰、规范有序，非常符合目录设计的目的。文字以左侧对齐、齐头不齐尾的形式编排，页码的数字跟随文字，但用了不同的颜色，这样版面在整齐规范的基础上有了变化和灵动。
    《完美保养》的目录，用稍微倾斜的文字排列加以彩色的线条，使目录新颖又不夸张。由于目录内容比较多，章标题的字号最大，以后依次减小，在大标题前还用了蓝色圆点进行标注，凡是涉及到食物名称的又改为红色字体，使整个目录清晰有序。彩色线条做了不同方向的倾斜，使整个画面保持平衡。
    《MIRPLAY》的目录，它打破常规目录的形式，把页码数字放大．用不同的颜色，作重叠效果处理，使它不仅具有导读的作用，同时也作为图案具有装饰性。标题文字用较小的字号整齐排列，并用一条细线与页码相连，即对读者阅读起到了视线引导的作用，又对页码起到了强调作用，整个页面的设计性很强。
    《SURFACE数码设计》的目录设计，整个页面以数字为主，利用篇章内容图片和数字透叠组成了一种绚丽多彩的效果，而且字体大小不同的排列，使整个画面有了一种韵律感。数字下面的标题用了很小的字号，让人感到粗犷中蕴含着细致，非常契合数码设计那种前卫、时尚的主题。