构思的整体性原则：中山画册设计作为一个六面体的空间造型艺术，通过多种元素组合而构成一个完整的形态，如开本、视觉元素（图形、文字、色彩）、材料、印刷工艺和装订方式等，各元素之间存在着相互制约又相互协调的关系。中山画册设计《怀珠雅集>为例，采用了传统的线装形式，订法自由随意与书名处用纸的毛边设计相得益彰，凌而不乱。传统的装订方式和纸张的粗糙材质使得中山画册设计华丽而不张扬、古朴而厚重。
    在构思设计的过程中，首先应当遵循“整体——局部——整体”的原则，根据立意来完成中山画册设计开本的确定，选择切合主题的视觉元素，对不同纸张质感的材料合理运用，对印刷工艺与装订形式的选择要综合构思，做到“意在笔先”。
    构思的定位性原则:所谓定位设计是指目标明确的设计，就是依照已有的基本条件，针对特定读者而进行的设计。东莞画册设计作为流通于消费市场中的一种商品，要求它的中山画册设计既要有广告的特点，又不能失去书卷气；既要有引人注目的强烈的视觉效果，又要符合图书内容的精神实质，因此需要根据中山画册设计的不同体裁内容来与读者对象进行构思定位，
    以儿童中山画册设计为例：儿童图书宜采用柔和的纸质甚至布料为材料，字体活泼醒目、色彩鲜艳，图书除了吸引注意力外还需要传授知识，启迪心智。
    中山画册设计的构思方法:中山画册设计的艺术性表现在对东莞画册设计内容的体现上，中山画册设计是把逻辑思维转换为形象思维的过程。就中山画册设计而言，并不是设计语言越多越好，也不是设计手法越新越好，关键是通过设计语言所传达的信息，营造出一种感觉，一种气质，一种文化氛围。鲁迅、丰子恺、陶元庆、闻一多等老一代艺术家的中山画册设计作品。
    因此，在构思过程中对于中山画册设计的理解是其出发点，也就是立意基础上的构思，“意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深。”立意不是书名的片面图解或是图片的拼凑，而是通过对中山画册设计所有元素的整体性设计。
    需要强调的是，对设计素材的构思并非仅仅是指单纯的视觉符号，相反构成中山画册设计的任何元素都可以成为立意点和创意点，如独特的装订方式、巧妙的中山画册设计结构等。护封为鲜亮的荧光色，并在上面模切出书名，漂亮的镂空字体一直延伸到书脊，显露出了漂亮的装订线。设计者没有用传统的方法将装订线隐藏起来而是把它作为中山画册设计的一部分呈现给读者。现代中山画册设计正面临着新技术的强烈冲击，数字化、边缘化、个性化的设计观念正在积极影响着人们对中山画册设计的认识，中山画册设计只有做到中山画册设计的内容与形式、平面与立体、技术与创意的统一，才能全方位体现中山画册设计的整体美。