概念画册是一种关于书的思想体现，是寻求表现传统画册设计内容可能性的另一种新形态的画册设计形式。它根植于内容，但在表现形式上又另辟蹊径；它的阅读方式不仅仅是日常的看和读，也许它还有听、闻、玩等功能。因为受到技术和成本等条件的制约，概念画册不能大批量地生产上市。概念书是画册设计的一种延展形式，发展思维的多向性，拓展表现形式的多样性。慨念书为未来创造了一种潜在的可能性。画册给我们带来的信息不一定就是它所承载的文字和图片，它的阅读方式和具有触摸感的材料同样也能体现出画册的思想和观念。
    改变形态：“墨香纸润，开卷一种书香。”形象地概括了画册形态的诱惑力，由二维纸张的对折、束叠、装订并融合其他材质构成为一本有生命的书，艺术便蕴涵在其中了。画册作为思想的“物”的载体，可以通过其形态带给读者个性化、自我化的情感体验。概念书中个性、自我的情感传达会使设计者对画册设计形态做出大胆的尝试和探索。
    (1)画册形态的线形变化。让画册的外轮廓线条变为曲线的或不规则线的形效果，产生动态，可以更加贴切画册的主题。
    (2)画册形态的分割变化。在形态的变化中，立方体的分割构成是探索及发现立体形态的特征和内部结构的空间变化关系的手法，构成的形式是造型外表的破坏和削减，造成一种残像。
    (3)画册形态的增加变化。为丰富造型，将简单的立体体块分解后再重组，产生新的视觉效果，分解重构的手法有叠合、贯穿等添加形式。
    (4)画册形态的仿生变化。将自然世界里的物形转化到画册形态中来，增加画册的趣味性与生动感。
    (5)画册形态的体量变化。将画册的体积与质量进行改变，使画册实实在在成为一个具有质感和量感的物体。
    我们现在所定义的画册设计表现形式：封面、封底、书脊、护封、环衬页或扉页以及正文等组成部分，其实在某种意义上已经成为我们探索画册新形态的思维障碍。从立体构成的角度分析画册形态，有助于我们忽略…切表象的繁琐的装饰，从画册最单纯的形态上寻求新的突破，发掘画册不为人所知的隐性空间结构，使得画册在看似普通的形态中给读者带来惊奇和微妙的情感变化，于理性中带来感觉上的激情。一切造型活动都是以形态的形式存在的，画册设计作为一种信息传达的设计活动，其形态无论是外部立体造型还是内部视觉元素，都是情感依托之所在，能同时引起读者相应的情感与反应。
    改变翻阅方式:画册的翻阅方式是画册形态的重要组成部分，它不仅会从画册外观上给读者带来感受，还会影响到读者的阅读习惯。也许由于受到传统习惯的制约，设计师在画册设计中，往往只是把时间和精力倾注在色彩、版式、装订，封面、扉页等要素上，并没有意识到翻阅方式的改变会使画册耳目一新。
    翻阅方式有很强的可塑性和无限想象的空间，在概念书设计中翻阅方式有更强的趣味性与互动性。
    抽着看的书——把一张张书页依次从上到下排列整齐放人盛书的容器内，需要哪一页就抽出哪一页进行阅读，节约了读者查找的时间。
    拆开看的书——制造一种“预知后事如何，请听下回分解”的悬念，给画册附上一层神秘的面纱，穿上一件漂亮的“外衣”。读者阅读时，需要先把画册的“外衣”拆开，才能汲取里面的内容的营养。
    旋转看的书——当人们习惯了180度的翻页动作后，出其不意地来一个360度旋转，让读者的眼球做健康运动。如概念日历书“那些逝去的…”就是360度的翻阅形式，在每一个页面的上方打孔串连起来，这个圆孔就是圆心，看书的时候就可以围绕着圆心。
    改变材料：概念画册对材料的选择可以丰富多彩，金属、石块、木头、塑料、玻璃、布料等能想到的材料都能用到。对于概念画册设计所涉及的一切材料，都应将它们看作是有生命的东西。因此，对它们的外观处理就不能是一种简单的装饰，而应该是将画册的外表与内涵有机的协调，恰当地运用材料，从而赋予画册以新的生命力。材料是形态得以实现的基本保证，它能够淋漓尽致地展现出设计者的“闪光之点”。 
    材料的特性导致材料具有不同的心理感受这一特征，材料的心理感受实际上是指由材料的质地、色彩、肌理等因素给人造成的综合感受，这种心理感受也会直接影响到人们对整体造型的最终感受。
    在概念画册设计中，对于材料，应把它看作是设计的